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就为这么个剧赵文瑄痴肥六七斤

出处:本站 责任编辑: 时间:2019-02-03 [ ] 查看全部评论

  就为这么个剧赵文瑄痴肥六七斤中国版制作方买下改编权和日剧版原声音乐使用权,连续多日首页推荐,宣传阵势也不小。相较之下,日剧版《孤独的美食家》才是低成本、小制作,甚至比中国版更加简陋。中国版遭遇差评的原因是,它丢掉了原版的精华之处,又加入了大量观众不感兴趣的内容,包括并不怎么有趣的剧情和过于明显的广告。大多数热爱日剧版《孤独的美食家》的观众是被主演松重丰幸福的吃相和剧中独特的氛围所打动的。这种说不清道不明的“氛围”来自于恰到好处的留白。

   我们跟着五郎一起发呆,体会站在巷子里突然袭来 “肚子好饿”的感觉,再看他把一桌美食扫荡一空。剧情被弱化到了最低的程度,一个人一顿饭,仅此而已。也因此也有人为《孤独的美食家》冠以“美食A片”的名号,而正是这种纯粹才能给人回味的余地。

   每集五郎都要见客户谈生意,但编剧并不把他的工作内容和接下来要吃的东西刻意扯上关系。片头已经提纲挈领地告诉我们:“不被时间与社会束缚,不被任何人打扰,无需介怀地大快朵颐是种孤高的行为。”讲故事不是这部剧的目的,我们就是要看他满脸陶醉地、专注地吃。

  “如果一个人想要做一件真正忠于自己内心的事情,那么往往只能一个人独自去做。”美国作家理查德·耶茨在《革命之路》中这样写到过。循着这个思路,“一人食”才最忠于自己的内心。五郎的孤独是种享受,他沉浸在寻找美食的旅途上,每天都是一场小旅行,自得其乐,难以自拔。

   而《孤独的美食家》中国版打出的宣传口号却是:“美食打败孤独”。孤独需要被打败这个定位带着整部剧跑偏了:赵文瑄饰演的伍郎吃得太少,还一点都不孤独。

  日剧版30分钟的正片中,至少15分钟都是吃的特写。这还只是正餐一顿,不算被路边甜点店吸引,进去小憩的片刻。吃的镜头看似轻松,实则复杂。主演松重丰把颜艺发挥到了极致:望着菜单时的犹豫不决,偷瞄邻桌时的害羞,点对了菜时的暗自得意,第一口吃下去时的感动,盘子见底时的心满意足,即便不依靠台词也能将各种情绪传递到位。

   观众听得见五郎咀嚼的声音、烤肉在铁架上滋滋作响,看得到五郎额头上的汗珠、火锅蒸腾的热气,被烫到时他还边吃边呼气。松重丰吃得太香,把“香”的感觉用这些细节传递到了,看的人也想尝尝那些食物到底是什么味道。

  相比之下,《孤独的美食家》中国版里,赵文瑄的吃相太斯文了,看上去若有所思,投入不足,感染力自然大打折扣。平心而论,赵文瑄蜀黍已经很卖力了,“决定不了的时候就两样都吃”的指导精神,让他为了拍戏吃胖了六七斤。

   剧中的食物风格也继承了日版的平民路线。第一集中,伍郎点了猪油拌饭、自制咸猪肉、白菜卤,新浪美食博客排行榜都是台湾的大众美食,还反复强调“古早味”。 可赵文瑄的努力被剪辑抹杀了,剧中吃饭的镜头只有3分钟,镜头拉远淡出时,才只吃了几口。相比起日剧版五郎滔滔不绝的内心独白,对于一碗猪油饭,除了柔软润滑不油腻,赵文瑄蜀黍也说不出再多的形容词。即便他吃得频频点头,也看不出菜有多好吃,只显示出剧本的单薄。

  《孤独的美食家》中国版被诟病更多的就是广告打得太明显,引起又一轮到底是电视剧植入广告还是广告植入电视剧的吐槽。一部深夜档美食剧的观众,是想看餐饮信息推荐吗?

  在日本版中,餐馆信息被放在每集最后,由原作者久住昌之进行实地探访,老板真人出镜,但这些都只是正片的脚注。《孤独的美食家》的原意也并非是向读者或观众推荐好吃的餐厅,教人按图索骥。久住昌之就从来不看点评网站、餐厅推荐,他喜欢去小巷子里有些年头的家庭餐馆,每家餐馆都来自于一次偶然邂逅。他会像剧中的五郎一样,到一个陌生的地方,凭着当时的感觉找一家餐厅,发现了有趣的地方,就用到漫画里。

  而中国版给人留下的印象是急于营销。正片中用字幕打出店铺的详细信息,页面旁边还不忘给出网店一键购买链接。台湾伍郎走进第一集里这家“大隐酒食·小隐私厨”的理由是“好像看到过报道”,或许这家店真的不错,可原作中热衷于探索、珍惜偶然邂逅的惊喜感荡然无存。

  不露声色推销才最有效,广告植入也是门艺术。本剧的正式片名是“《孤独的美食家》中国版”,而非“台湾篇”, 目标观众群是内地观众,推出网店,销售各类深加工食品和周边商品。“赵文瑄同款背包”尚能理解,可是卖一些根本没有出现在剧中的食品更像是来砸电视剧的牌子。整日经受生活中无处不在的广告狂轰滥炸的观众,本该轻松地看一档电视剧,却发现看了一个广告片,自然会心生反感。

  《孤独的美食家》中国版的剧情部分更是让人摸不着头脑。第一集中,用近二十分钟的篇幅演了一出暖心亲情剧。伍郎在一家三代人之间牵线搭桥,化解误会,“孤独的美食家”俨然知心大哥。剧情和伍郎吃的部分毫无联系这一点倒是做到了。

  冗长的小酒吧爵士演奏桥段把整部剧的音乐也搅得七零八落。观众时而能听到日剧中熟悉的曲调,可“街上找店”的背景音乐片段被嫁接到了“端菜上桌”的地方,违和感又压过了亲切感。可能是因为吃的部分时间太短,日剧中伴随着五郎越吃情绪越高涨的鼓点也没有在中国版中出现,于是赵文瑄吃得斯文又平静。

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